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In seinem Roman nimmt Peter Zeindler ein Motiv auf, das seine Prosa seit jeher bestimmt hat: die Verstellung als Uberlebenskonzept. Hat er jedoch bisher seine Protagonisten vorwiegend aus dem Bereich der Spionage rekrutiert, Agenten, die ihre wahre Identitat hinter einer Maske versteckten, sich in fremden Biografien bewegten, hat er diesmal einen Kunstmaler zur Hauptfigur gemacht. Dieser Kunstler hat sich im Verlauf seines Lebens zu einem genialen Kopisten entwickelt, der sich immer wieder in anderen kunstlerischen Identitaten, von Nolde bis Vallotton, auslebt, und so immer mehr zu seinem eigenen schopferischen Ich auf Distanz geht. Ausgelost durch eine Wiederbegegnung mit einem alten Schulkollegen, beginnen sich Vergangenheit und Gegenwart zu uberlagern, wechselt die Erzahlperspektive, wird die Grenzlinie zwischen Realitat und Fiktion immer unscharfer und zwingen den desorientierten Protagonisten zu einem ultimativen Befreiungsschlag.